PRACTICAL VISUAL ARTS EDUCATION PIONEER
實戰型視覺藝術教育開創者
19102323777 
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實戰型視覺藝術教育開創者
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攝影有兩個基本設計要素——形式和顏色，是所有視覺表現形式依賴的要素。形式和顏色都是光造成的。讓我們先從光開始說吧。
光線
透視感。在黑白或單色照片中，形式是影調的對比一一光強度。如有兩種或更多的顏色出現時，則顏色對比有助于體現形狀質感和其它要素。
形式要素受到光質和光線方向的影響。光質與光線強度或光線柔和性有關。強光或直射光來自點式光源，像晴朗天空的太陽或無陰影的強光燈。強光能增加對比，可根據光源方向的不同增加或降低質感和透視性。漫射光是照射到題材前就散發的柔和光。多云天的光線是柔和的。不足直射到被拍攝物體，而是由天花板反射回來的光也是柔和光。柔和的光線減弱反差，但因色調的差異不太強烈，形狀、線條和質感也不太明顯。
光線照射的方向同樣對形式要素有影響。柔和光無特定照射方向．它是非直接的．似乎來自四面八方。而一般強光或直射光有三個基本照射方向：正面照射、側面照射和背面照射。
光線射在離照相機最近的被射物體上，就是正面光。正面光作用明顯，可以產生強烈反差。但這種光線角度可以消除陰影，從而降低某些正面照明畫面的透視性。
光線在畫面的一側，使陰影穿過畫面．這就是側面光。側面光產生的陰影能襯托對比，并常產生出橫線條，質感十分突出．所以側面光頗有動人之處。
當光線從介于正面和側面照明之間，或側面和背面照明之間射入畫面，都能顯示出許多例面光的特點。
當攝影者面對光源，而光線照在被拍攝物體的背面，這種光就叫作背面光。背光常產生突出鮮明的反差對比，是種作用很大的強光。背光能勾畫出形狀的輪廓．并能使陰影向攝影者方向伸延，增加畫面的縱度感。背光對創造簡潔明快的畫面有益。
光和形狀
光線以兩種方式創造形狀： (1)形成與環境對立的色調區； (2)在物體周圍產生光暈或邊緣光作用，勾出物體輪廓的線條。第一種方式很普遍，不取決于光線的照射方向。第二種方式剛不及前一種普遍，只有當攝影者面對光源時才能出現。
形狀基本有三種：圓形、方形、三角形。正像所有顏色都是由三個基本顏色配制而成的一樣，所有的形狀都是由這三個基本形狀變形或組合而成，善于觀察的人能除去物體的表面意義而將它枧為形狀。他是用圓形、橢圓形和長方形，而不是用樹木、人面和建筑物來拼湊面的，以這種方法進行視覺設計，較容易取得最佳構圖效果。
所有的形狀，如正方形、圓形、樹的輪廓或杯子的輪廓等都是兩維性的。三維物體在紙上或膠片上的投影是無深淺反差的平面形狀，在實際生活中，由于物體的位置不同，所以帶來的是不同的三維物體形狀。例如，照片上的四方形，實際上可能是只盒子，建筑材料或有厚度的其它物體。
當你觀察到的形狀揭示了題材的作用或特征時，形狀便提供了豐富的題材信息。例如，看到和拍攝一圓形后，而不知道這是球體還是茶壺底，這是完全有可能的。但從側面觀察茶壺，便能看出茶壺的手把和壺嘴，提供了茶壺的形狀。如果構圖中物體的功能對我們理解構圖有重要作用，那么攝影師就應將那物體的形狀提供給我們。如果物體的作用對畫面意義不重要，攝影師應尋找或創造出重要的新形狀。他可以通過改變攝影方位或更換鏡頭，或將焦距不對準原形狀，以獲得這一目的。例如，站在高大建筑物的底層，采用廣角鏡頭拍攝，攝影師能把長方形拍成三角形。
光和質感
盡管攝影師不能在底片上再現表面質感——如粒狀、粗糙狀和片狀等，但他能提供給我們對這一質感的啟示。他利用我們的智慧來使我們“感覺”似乎可以在照片中觸覺到的質感。
光線照射方向比其它任何因素都更能影響被攝物體的再現。一般說，側光比正面光或背光更能表現表面質感，但介于側背光之間的光最能突出質感。你在拍雪景時就會注意到這一點。當光線從畫面上方照射在雪上時，便在每個晶體的周圍都產生極微小的陰影，我們把這陰影視為表面粗糙，這種照片也能創造出增加質感感覺的閃光效果。柔和的間接光一般會消除雪中的質感，因柔和間接光不能產生陰影或閃光的效果。
光和線條
嚴格地說，自然界中沒有真正的線條，因為線條不是一堆，即只有長度，無寬度和厚度。但是當涉及許多薄片形狀時，我們就在攝影上使用了線條這一術語。在照片中，像波浪、綠草、電線桿等物體，陰影在畫面中常起著線條的作用。一切線條都是由色調或顏色的對比形成的。通常，線條是要比周圍環境區更深或更淡些。
線條有長度和位置(水平的、垂直的和傾斜的)，能表示方向(即線條引導著我們的目光和思維)，并創造出形狀(見圖23)。正是由于這些特性．線條具有很大的表現力。當你欣賞本書中的照片時，就會注意到在許多照片中，線條的位置，方向和長度，既是視覺設計的基礎，又是使人產生感受的基本要素。
善用線條的數量和位置，有助于使構圖簡潔，并使之具有曲感。畫面中的線條越少，畫面越顯簡潔，欣賞者的注意力不會被雜亂無章的線條所分散。但當一定數量的線條組合起來結人一整體感時，有時能形成一個好的畫面。例如，數條平行的線條比單個線條更能產出動感。
一條水平直線暗含著穩定和平靜；彎曲和波浪型線條更強化平靜和輕松感。一條垂直直線表現莊重呆板，但也表示強大有力之意。斜線給構圖帶米生氣．活潑和運動的氣氛．這就是為什么人物照和自然照中常用斜線的緣故。傾斜的位置最富有動態感，因為我們會下意識地認為傾斜是受到垂直或水平方向碰撞所致。任何畸形或不正常的事物都會引起人們的注意。長斜線比短斜線更有動態感。含有數條長直線條的構圖，無論線條的方向如何，都有可能產生顯著的視覺作用。
曲線一般比直線要弱些，但對視覺設計同樣重要。由于曲線不是直接到達終端，所以它給欣賞者的含義是顯得要慢些，甚至有點迷茫。
線條不一定非是顯而易見的，所以我們有實感線條和隱舍線條之說。例如，在照片左下角有一深色的大物體，右上角有深色的小物體，我們就能想象出一條斜直線將兩個物體連接起來。這就是隱含線條。同樣，白色表面上的黑色實體形狀或人物側面像沒有實際存在的輪廓線條，但我們仍可辨析線條的輪廓。一般只有在背面光時才產生出清晰的輪廓線條，背面光通過照亮物體的邊緣，勾畫出不透明物體的形狀。以深色草地為背景，逆光拍攝的羔羊．就是一個很好的實例。
光和透視感
雖然照片只是一張無厚度很薄的膠片或相紙，但卻易創造厚度感和透視性。其實，這就是被攝物體所受光線的亮度、光質、方向及光色所產生的透視效果。
(1)畫面內的光線強度是不同的，光線的對比有助于形成縱深感。淺色物體顯得比實際距離近，而深色物體則顯得遠些。但也有特殊情況顯得十分重要，例如，由于大氣層中氣體反光的作用，使起伏的山巒距離越遠而色調越淡。當小面積的深色或淺色調為反差強烈的對比色調包圍時，便會產生向前移動的效果。色調的對比量，在畫面內與其它色調的相互關系，以及某些特定色調區域所占據畫面的大小，都是體現透視的重要因素。
(2)光質影響透視性。光線照射越直接，亮度越大，畫面色調對比越鮮明。強光能增加縱深感，例如，某一物體表面粗糙，在受直射的強光，而不是受柔和的間接光的照射時，便更能真實地反映質感。多云天的柔和光線或反射的閃光燈能消除陰影，卻嚴重地影響了透視作用。
(3)光線的方向對透視影響很大。正面光使陰影落在被攝物的背后，消除色調對比，淡化透視。背面光能產生對比和線條的陰影，使之隱約地表現出距離，增強透視感。但背面光在有的情況下，也會消除透視效果。例如，用逆光拍攝人像時，由于臉部無色調變化而呈黑色，使人臉成為二維圖像。側面光可以突出質感和產生色調對比，創造透視效果。在拍攝一排大樹形成的水平陰影，只有當陰影從前景到后景逐漸變窄，你才會感到有縱深感。換句話說，減小陰影面積與造成陰影的側光是同樣重要的。產生強烈的縱深感是從畫面的任何一角射入的光所造成的，因為這種光線能產生斜線條陰影似的。使之從前景穿向后景，或以別的方式表示深度。
(4)顏色能影響深度透視。在日光的照耀下，暖色距離向前靠，冷色距離向后靠。在同等距離內．鮮紅色的物體比鮮藍色物體距離似乎靠前些。此外，某種飽和突出的本色(紅色)要比該色的靠色(粉紅色)顯得更近些。
